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最难忘“唐太太”饱含一切苦痛的眸子

本帖最后由 470345171 于 2009-4-26 00:14 编辑
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  出演《南京!南京!》时的秦岚其实已经是个明星,但在中国当明星,除了演出好剧、赚高片酬之外,还有一点就是新闻特别多,这一点似乎特别不适合秦岚,在媒体上确实少见她的什么消息,尤其是绯闻――在娱乐圈里像她这么漂亮的女孩子没有绯闻简直是浪费材料,除了2006年听说过她和黄晓明的一点传闻之外,秦岚和绯闻是绝缘的,这注定了她和别人不走一条路。
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  直到《南京!南京!》的“唐太太”出来,你才会了解,这些年她在做什么,她把这样一个纷乱恐怖年代下的中年女人表演得如此准确生动,从她坐着一辆黄包车怀着凄凉的眼神的第一场入戏,到最后怀着更凄凉的眼神站在铁丝网外与老公(范伟饰)诀别,她始终是《南京!南京!》中观众关注的焦点,秦岚把这个原来设计里只有3句台词的女配角演成了这部电影中的一个颇具象征性的角色,其实,一度,看电影的人们只是知道她是唐太太,而再不是《还珠格格3》里的那个用心刻薄也命比纸薄的知画,这或者就是所谓的一次极为成功的角色转身和演技上位吧。8 Q! N; t* U1 s- v/ k7 N- @
  
! |3 z. b2 u7 ^; r, l  从始于端庄贤淑到终于蓬头垢面,秦岚在《南京!南京!》里一直在用眼神眼戏,而不是那张漂亮的脸蛋,这是区别于她之前所饰所有角色的地方,她让那双美丽的眸子里始终饱含着泪水,幸福的、恐惧的、怜悯的、绝望的泪水,许多看过《南京!南京!》的观众在这样的泪水里精致体味着半个多世纪前的当时情状下那30万死难同胞的生命最后时刻的痛苦哀愁。
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  与另一位饰演“姜老师”的高圆圆不一样,高圆圆要始终要展现那种高贵的中国女性之美,这样的美好不是高贵得人须仰视就是高贵得遭人毁灭,并不需要和周遭血腥杂乱的现状有什么妥协;而秦岚的角色是紧随南京大屠杀的每一个恐怖瞬间的转换而发展,她要唤起的是现代人的同情心,当她微挺着小腹缓步与南京城里每一个将死的同胞,包括他的丈夫分手的时候,势必有无数的泪水盈于观众们的眼眶,人们希望这个女人把他们仅有的希望带出南京也带出这部电影。如果说《南京!南京!》与之前所有的关于南京大屠杀的电影有哪些大的区别,唐太太就是一个巨大的符号,表示那段惨淡下犹未湮灭的母性,那种可以用沉默战胜灾难的母性。2 }+ }; p9 o9 }$ p
  
' j: t2 h& p/ {  从早前关于她的一段采访里知道,秦岚不是一个受过表演科班专业训练的女演员,这在现在的娱乐圈简直太让人意外了,这样的演员能在中戏、北电女生们云集的娱乐圈里站住脚,往往有两个原因,一个是特别漂亮,另一个是特别能演,在之前的几部琼瑶电视剧如《还珠格格3》和《一帘幽梦》里,特别漂亮,在《南京!南京!》里,她特别能演,两样都让她占全了。2 j$ a% ~0 Q$ q
  
8 w% w* x' X. n& J  她说:“唐太太让我感到自己终于是一个真正的演员了。比如在《南京!南京!》的结尾,我看着我的丈夫离开,他说,我还想再找找小妹。我知道他是想留下,但留下就意味着他不能活着出去。我知道他是想通过这种方式来完成精神上的自我救赎。我非常痛苦地趴在铁丝网上,恨不得把他的样子刻在我的脑海里。”$ n% t9 J+ z  O9 b
  
6 q# a" J2 p$ ]+ o' f( s2 V  看了《南京!南京!》,看过这位大屠杀的幸存者唐太太,你却会突然觉得电影里所有的人们又是攀附在她的身上的,她足够寄托着那些悲死者们微茫的生存希望,她不用再刻意做眩目的表现,甚至所有的肢体语言都是奔着一个中年少妇的节奏去的,打麻将、剃头、晕倒,适合的身段和机械的语言都无情地把从前那个秦岚滤得无影无踪,只留下唐太太那双饱含着哀愁和苦痛的双眸,闪烁成那一时代受苦受难中的中国人最真实的映像。) U$ ]! U! P0 b5 ~5 |
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  她因此又成为“三十万遗一”的个体,如一根为国人缝合巨大伤口的钢针,人们需要她的缝合,但又得承受着这双饱满的双眸带来的刺痛。
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