导演北上 港片不死

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　　以往，香港电影金像奖少有内地影人的身影，现在，有更多的内地影人加入各奖项的竞争。这一切都要归功于第五任金像奖主席文隽。他敏锐地发现内地电影市场在日益壮大，于是借助金像奖，大力推动内地和香港的电影交流。只是，金像奖这扇门向内地开放得越大，香港制造的电影却越来越难寻。
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　　纵观今年香港金像奖最佳电影提名名单，5部电影中，《赤壁》、《叶问》和《保持通话》都是内地和香港的合拍片，纯粹的港片只有杜琪峰的《文雀》和许鞍华的《天水围的日与夜》。如果让香港导演在这5部中选出心目中的最佳，许鞍华的《天水围的日与夜》无疑是呼声最高的一部。影评人魏君子一语道破：“在香港导演纷纷北上的境况下，她坚持拍摄香港人生活，在艰难环境中恒久坚持，这正是香港电影眼下需要的。”话虽如此，但从1980年代至今，越来越多的香港导演还是选择了北上。, L" H; v' N+ b6 E0 b: C

- x9 D: o- f% n, b- \　　总有一天“香港导演”会消失
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　　查看2008内地电影票房前10名，每一部都有香港电影人的参与，其中4部更是直接由香港导演拍摄。若要追溯，从1980年代初便出现香港导演北上拍片带来的热闹景象。保利博纳总裁于冬说：“以前合拍片是香港出钱出演员，电影在香港拍，内地只是买片发行。后来是内地有资金注入，电影开始在内地拍。而近几年内地投资更多地占据合拍片主体，有了全内地资金的合拍片，香港导演干脆来内地拍内地题材。香港电影开始转向内地是一个拐点。合拍片就是未来支撑大中华地区电影产业的一个重要力量。”
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- o9 F7 T2 J, t' [　　光线影业总经理张昭则认为，香港导演北上的核心不是人与人的合作，是市场方面的合作，“内地电影工作者需要学习香港导演的商业片制作经验，对类型片的把握。就像以前的北派电影、南派电影之分消失了，总有一天‘香港导演’也会消失，大家都是华语电影导演，故事发生在哪儿，就在哪儿拍摄，观众只认同一种电影，那就是优秀的电影。”
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　　“带着镣铐跳舞”不容易
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　　如果内地的审查制度对香港导演来说是难以掌握的，那么张昭所谓的“故事发生在哪儿，就在哪儿拍摄”，对香港导演来说更具难度。
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! e% c. V9 B4 H* r" c% G　　现在的香港，只有杜琪峰还在一如既往地拍摄着港味十足的电影。也有香港导演，诸如许鞍华、尔冬升等人对北上这一趋势持保留意见。他们不是不愿来内地，而是不愿在内地创作禁忌下“带着镣铐跳舞”。许鞍华认为，香港和内地的拍摄制度一直在转变，互相仍有适应的空间：“10年前我已打算开拓内地市场，现在只是努力进行这件事。香港导演北上，拍纯粹的内地电影很困难，因为你不是内地人，好多东西都不懂。”
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　　广东市场是又一个香港市场7 G. g5 s; p9 ^8 q( I+ P# n. D

6 n2 p; N3 x& e- ~; w# ~　　香港曾是东方好莱坞，现在却前路茫茫。香港导演们北上寻找出路的同时仍不忘开辟广东这一能继续发扬粤语片的市场。吴思远是早期北上的香港导演，在成功开拓内地市场的同时，他对香港市场一直秉承不抛弃不放弃的原则。他直言不讳地说：“我觉得中国电影的发展，80%都是香港电影人的功劳。我是最早去内地拍片的一批，那时候内地的影片都很难看。香港电影人改变了内地电影人的很多思维，他们也开始用我们的手法来拍电影。其实到现在，我还觉得80%的内地导演都不知道怎么拍商业片，所以这是我们占领市场的一个大好机会。不过现在合拍片几乎都是被中影集团垄断，而他们只做最大的，就是那种投资两三个亿的，投资小的，他们就不做，所以我们的路很难走。不过，在此之前我们要先开发好广东市场，做好粤语片。广东市场做好了，又是一个香港市场。”  W# @0 q8 Z: ~% K
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　　尔冬升也痛心地说：“大概半年前，我还觉得内地市场太大，能包容很多电影，纯粹的港片还能坚持5年。《画皮》之后，我觉得香港特色的电影3年后就没有了。如果广东的院线建设得好，粤语片可能还会留下来，但以前你们喜欢看的那种香港电影，以后可能就真没有了。”面对现状，许鞍华表示还会为香港电影站好最后一班岗。她拒绝用“可悲”来形容香港电影目前的状况，她相信香港会继续培育人才出来。